Çdo praktikë ka një formë, edhe nëse duket vetëm në retrospektivë. E imja fillon në 2017 — jo me një imazh vendimtar, por me një seri punësh me tituj si Sunset, Directly from Camera, Golden Eye, Expressive Sensuality, Spring! — punë që ende gjenden në një profil të vjetër profesional, secila një regjistrim i asaj që po testoja atëherë, jo një portofol i ndërtuar për të impresionuar një klient.
Ku filloi
Njëra prej atyre punëve të hershme, nga 2017, ende mban metadatat e plota: fotografuar me Nikon D800E. Nuk do t’i rindërtoj rregullimet e sakta që nuk i kam para meje — nuk është ky qëllimi i përmendjes. Ajo që metadatat tregojnë realisht është një metodë pune që po formohej tashmë: e qëllimshme, e regjistruar, e përsëritshme. Jo një kuadër fati nga një hobist.
Portreti para modës
Portreti erdhi i pari, dhe mendoj se kjo radhë ka rëndësi. Mëson një fytyrë — strukturën e saj, asimetritë, çfarë i bën drita lëkurës në kënde të ndryshme — para se të mësosh si të vishesh një set rreth saj. Fotografia e modës pa atë bazë priret të lexohet si stilizim me një person që qëndron brenda tij, jo si një fotografi e një personi.
Bukuria, moda, dhe përjashtimi i artit të pastër
Puna me bukurinë është e pafalshme në një mënyrë specifike: nuk ka ku të fshihet një gabim drite kur subjekti është vetë synimi i dritës. Më mësoi një saktësi — në përmbajtje retushimi, në tonin e lëkurës — që u bart më vonë në punën e modës, ku kuadri pushoi së qeni për një person të vetëm dhe filloi të ishte për një histori: stilizim, vendndodhje, një ekip, një koncept që duhet t’i mbijetojë kontaktit me motin, orarin dhe buxhetin. Dhe tituj si Golden Eye, Expressive Sensuality, Spring! nuk i përkasin asnjë porosie të një klienti — janë vendi ku disiplina komerciale lihet mënjanë për diçka më eksploruese, dhe, duke shikuar prapa, shpesh aty ku u formuan instinktet që më vonë formësuan punën komerciale.
Ku po shkonte
Kalimi drejt filmit dhe regjisë nuk ishte një ndërprerje nga e gjithë kjo — ishte një vazhdimësi. Kompozimi i një kuadri që duhet të mbahet për një të tridhjetën e sekondës është problem tjetër nga kompozimi i një kuadri që duhet të mbahet dhe lëvizë për katër minuta, por është i njëjti sy që e kërkon.
Ky nuk është një CV. Është një rrëfim i një fiksimi të vetëm — dritë, një fytyrë, një kuadër që ia vlen të mbahet — i ndjekur nëpër media të ndryshme derisa pushoi së përshtaturi brenda një të vetme.